别让“填鸭式”教学毁了孩子的诗心：从一份《小池》教案说起

【来源：易教网 更新时间：2026-02-19】

前几天，一位家长在后台发给我一份关于古诗《小池》的教学设计，询问我这样的教案是否适合用来给孩子进行启蒙教育。我仔细看了一下，这份教案结构非常完整，有学习目标、教学重点、教学难点，甚至还有教学准备和课件。流程上分成了几场“比赛”：朗读比赛、识字比赛、理解古诗比赛。

说实话，看到这样的教案，我心里总有些堵得慌。它太像一个标准化的工业生产流程了。第一步读准字音，第二步记住生字，第三步读懂意思。看起来层层递进，逻辑严密，完全符合所谓的“高效课堂”标准。然而，教育的本质，尤其是语文教育，尤其是古诗教育，真的能用“比赛”和“达标”来衡量吗？

今天，我想借着杨万里的这首《小池》，和大家聊聊，我们到底该如何带孩子走进诗的世界。

这一刻，请忘掉那些冷冰冰的“教学目标”

在那份教案里，“学习目标”写得清清楚楚：能正确流利朗读，认识7个生字，会写5个生字。这些当然是基础，但若只盯着这些，我们就把孩子推开在了诗歌的大门之外。

当我们带着孩子读《小池》时，首先要做的，绝不是翻开课本指着生字卡片问：“这个字念什么？”

我们要做的，是把孩子带到那个初夏的午后。

闭上眼睛，想象一下。不是坐在明晃晃的教室里，而是置身于一个幽静的小园。阳光不烈，风很轻。你听到细微的潺潺水声，像是有人在耳边低语。你看到树荫倒映在水面上，波光粼粼。一切都是那么的静，那么的柔。

杨万里写这首诗的时候，他在想什么？他一定不是为了完成什么“创作任务”，也不是为了给后世留下一道“考题”。他只是静静地站在那里，被眼前的景色打动了。

那种打动，就是我们常说的“审美”。

现在的孩子，往往不缺知识，缺的是感知力。他们能熟练地背诵“泉眼无声惜细流”，却从未认真观察过一眼真正的泉水；他们能默写“树阴照水爱晴柔”，却从未在树荫下发过呆，感受过阳光透过树叶缝隙洒在脸上的温度。

这才是教育最该警惕的地方。我们教会了孩子“看”，却没教会孩子“看见”。

读诗，是一场声韵的漫游

教案里提到了“比赛一：朗读古诗”。要求读准字音，不添字、不漏字，注意平翘舌音。这当然没错，但仅仅做到这些，读出来的只是“字”，不是“诗”。

汉字是世界上唯一兼具表意和表音功能的文字，古诗的韵律美，是流淌在血脉里的。带孩子读《小池》，声音不能是“响亮”的，而应该是“轻柔”的。

“泉眼无声惜细流”。

试着慢下来。读“泉眼”时，嘴角微圆，仿佛那清泉正从唇齿间涌出；读到“惜”字，要轻轻收住，带着一点珍惜、一点不舍，仿佛那水是珍贵的玉液；读“细流”时，声音要拉长，变得极细极轻，生怕惊扰了那流淌的静谧。

这种诵读，是对文字的抚摸。

我在课堂上，经常会让孩子们闭上眼睛，听我读，或者听配乐朗诵。我不急着让他们开口，我要让那声音先钻进他们的耳朵，在脑海里画出画来。当那个画面清晰了，情感自然就溢出来了。

这时候，再让他们开口，他们模仿的就不是老师的发音，而是那种意境。他们会下意识地放低声音，放慢语速。因为他们知道，大声嚷嚷会吓跑那只立在荷花尖上的蜻蜓。

所以，别急着搞什么“赛读”，比赛谁声音大，比赛谁读得快。读诗，从来不是竞技体育，它更像是一场独舞，每个人在自己的节奏里，与千百年前的诗人对话。

每一个汉字，都是一幅活了的画

教案里的“比赛二”是识字：“泉流爱柔荷露角”。

这种把汉字从诗句里生硬剥离出来单独识记的方法，虽然效率高，却也破坏了汉字的美感。汉字是表意文字，每个字背后都藏着古人的观察和智慧。

我们为什么要把这些字孤立起来看呢？把它们放回诗里，它们就有了生命。

比如“泉”字。上面是白，下面是水。白水，清清白白的水，这就是泉。带孩子认这个字，不如直接给他看一张山泉流淌的照片，或者带他去公园看一看喷泉。告诉他，泉水是从地下冒出来的，是地下的眼睛。

再看“惜”字。竖心旁，代表心情。昔日的昔。为什么昔日的心情叫“惜”？因为过去的时间回不来，过去的人见不着，所以我们觉得珍贵，舍不得。

在诗里，“惜”是谁的心情？是泉眼。泉眼好像舍不得这水，所以流得那么慢，那么细。这就是“拟人”。我们要引导孩子去体会这种细腻的情感。万物有灵，在诗人的笔下，泉眼是懂感情的。

还有一个“柔”字。在这个字里，我们能看到春天刚长出来的枝条，软绵绵的，随风飘荡。“晴柔”指的是晴日里柔和的风光。

识字，绝不仅仅是记住音形义，更是为了读懂那个瞬间。当孩子理解了“惜”的深情，读懂了“柔”的温婉，这些字就不再是冷冰冰的符号，而是有温度的朋友。

所谓“理解”，就是让想象力飞起来

到了“比赛三”，教案说要“理解古诗”。

很多时候，我们所谓的“理解”，就是把古诗翻译成白话文。老师讲一句，孩子记一句。最后，孩子脑子里装的是一堆散乱的译文，却没有一幅完整的画面。

理解《小池》，最好的方法是“还原”。

这是一首摄影大师拍出来的微距作品。

镜头一，特写：泉眼。水无声地流淌，惜字当头，那是极轻极细的水流。

镜头二，中景：树荫。大树的影子倒映在池塘里，喜欢这晴天里柔和的风光。

镜头三，特写：小荷。还没舒展开的嫩荷叶，刚刚露出水面一点点尖尖角。

镜头四，动态：蜻蜓。一只小小的蜻蜓，早就立在上面了。

这四个镜头，组合在一起，就是一幅绝妙的初夏风情图。

我们要带着孩子，像导演一样去审视这首诗。为什么要写“小荷”？如果是大荷叶呢？那种刚出生的、稚嫩的、卷缩着的状态，才是初夏的标志。

为什么要写“才露”？“才”字太妙了，刚刚露出来，时间点抓得那么准。

为什么要写“早有”？蜻蜓似乎早就等在那里了，它比人更敏锐，更懂得欣赏这初生的美好。

这里，我要引入一个阅读心理学的概念，关于阅读理解的深度。如果我们把阅读理解看作一个函数，假设 \( U \) 代表理解深度，\( I \) 代表输入信息的质量，\( E \) 代表读者的想象力，那么可以简单地表示为：

\[ U = f(I, E) \]

也就是说，理解深度不仅仅取决于孩子听到了多少信息（老师讲了多少翻译），更取决于他在这个过程中调动了多少想象力（\( E \)）。

死记硬背翻译，只是 \( I \) 的堆砌，\( E \) 几乎为零，所以 \( U \) 很浅。而通过画面还原、情感代入，极大地激发了 \( E \)，理解深度 \( U \) 自然就会呈指数级增长。

我们要问孩子：你看到了什么颜色的蜻蜓？它立在尖角上，会不会掉下来？水面上有波纹吗？当蜻蜓落下的一瞬间，荷花尖会不会颤动一下？

这些问题没有标准答案，但每一个答案，都是孩子想象力的翅膀在扇动。

杨万里的“诚斋体”：给孩子最好的观察力范本

这首诗的作者是杨万里。他的诗被称为“诚斋体”。什么是“诚斋体”？简单说，就是活泼、自然、有趣，专门捕捉自然界那些微小而灵动的变化。

杨万里是个特别有趣的老头。他不像其他诗人那样总是忧国忧民、伤春悲秋。他就像个好奇的孩子，整天蹲在草丛里看蚂蚁搬家，站在池塘边看蜻蜓点水。他有一双特别善于发现的眼睛。

这正是我们现在的孩子最需要的品质。

我们的孩子，习惯了看大屏幕、看快餐式视频，习惯了强烈的视觉冲击，却往往对身边细微的美好视而不见。他们能叫出各种恐龙的名字，却叫不出楼下一种野花的名字。

教孩子读杨万里的诗，其实就是教孩子学会“观看”。

不只是用眼睛看，更是用心去看。

比如“泉眼无声”，你听到了吗？只有心静下来的人，才能听到无声之音。

比如“惜细流”，你感受到了吗？只有内心温柔的人，才会去怜惜一股细小的泉水。

这首诗里的每一个字，都浸透着诗人对生命的热爱和尊重。

慢下来，让教育自然发生

回到开头那份教案。我并不是说它不好，它是一份合格的知识传授清单。在应试教育的指挥棒下，很多老师不得不这么教。但我真心希望，在家庭教育的场景里，在亲子共读的时光中，我们能换一种方式。

别急着让孩子背诵，别急着让孩子默写。

哪怕一个晚上，我们就只读这一首《小池》。

我们可以在阳台上，种一盆小小的荷花，或者哪怕是一棵水草。

我们可以陪着孩子，静静地看水流的纹理。

我们可以告诉孩子，这世界上有很多美好，就像那个尖尖角一样，刚刚露头，值得等待。

教育，有时候就像杨万里笔下的泉水，“无声”且“惜细流”。它不是轰轰烈烈的灌输，而是细水长流的浸润。

当孩子在某一天，路过池塘，突然停下脚步，指着一片荷叶对你说：“妈妈，你看，小荷才露尖尖角。”

那一刻，你就知道，这首诗，真的活在他心里了。

这远比他在试卷上填对“惜”是哪个字，要珍贵一万倍。

让我们守护好孩子那颗如同初荷般稚嫩而珍贵的诗心。在这个快节奏的时代，做那个愿意陪孩子看蜻蜓立上头的人。这，或许就是我们能给孩子的，最好的语文教育。